La realtà è mediata, filtrata, frammentata         

L'opera rappresenta uno stato di sospensione tra vita e proiezione, tra corpo e evasione, tra presente duro e illusione confortante. Il personaggio, immobilizzato in un letto d'ospedale, è connesso non alla realtà, ma a una sua ricostruzione idealizzata: un'isola, un mare calmo, un cielo senza malattia. Ma questa libertà è solo un'interfaccia.

Gli occhiali VR diventano il simbolo fratturista dell'evasione artificiale — una rottura tra ciò che viene vissuto e ciò che è permesso immaginare. La stanza fredda, medica, è posseduta da un blu quasi uniforme, segno di stagnazione, del tempo che non scorre più naturalmente, ma è misurato dagli apparecchi. L'orologio sullo sfondo non indica più la vita, ma il suo monitoraggio.

La felicità è proiettata sulla parete come un paesaggio senza corpo, senza dolore, senza peso. La palma e il mare non sono reali — sono solo codificazioni del desiderio umano di evasione dalla sofferenza. Così, l'opera non parla di speranza, ma della dipendenza dal simulacro.

La frattura non è visivamente violenta, ma silenziosa: tra il corpo vulnerabile e l'universo perfetto, tra i limiti biologici e la promessa dell'infinito digitale. L'uomo non sogna più — è connesso alla propria illusione.

Questa è una meditazione su un futuro in cui la sofferenza non viene guarita, ma sfocata dall'immagine. Un mondo in cui il dolore non scompare, ma è solo coperto da luce artificiale.